リヤド：1月にリヤドで開催されたサザビーズの2回目のオークションで、サウジアラビアのアーティスト、サフィーヤ・ビンサグルの絵画が210万ドルで落札されたことは、サウジアラビアの美術品にとって世界的に画期的な出来事となった。この記録的な落札は、国際的な関心の高まりを示すものであったが、同時に、王国の繁栄する美術市場を支えるために何ができるのかという重要な問題を提起するものでもあった。

リヤド・アートやミスク・アートのような政府機関、ジェッダ・イスラミック・アート・ビエンナーレやディルイーヤ・コンテンポラリー・アート・ビエンナーレのようなフェスティバル、アル・ウラーで開催されたデザートXのような国際的な展覧会は、いずれも王国の芸術文化空間に恩恵をもたらしてきた。

王国の経済変革計画「ビジョン2030」では、この10年の終わりまでに国内総生産の約3％、約1,800億SR（480億ドル）を文化が占めることになっている。これは、2018年以前の2倍であった2023年の600億SRを上回る規模である。

王国のアートシーンは、国内市場を超えたマイルストーンを達成し、成長しつつある。これは、サウジアラビアのアーティストの作品を展示した国際的なオークションハウスの明確な関心の高さからも明らかだ。

「サウジアラビアのアーティストに対する国際的な意欲は高まっています」と、サザビーズの現代美術のスペシャリストで「Origins」セールの責任者であるAshkan Baghestani氏はアラブニュースに語った。「Origins II 」で落札された作品の3分の1は地元のバイヤーによるものだという。

「サウジアラビアのアーティストが近現代美術に関する世界的な会話に加わっていることのさらなる証拠です」とBaghestani氏は語った。

「コレクターは、強い文化的物語を持つアーティストを積極的に求めており、サウジアラビアの声は、その需要に非常によく合致している」

2025年2月に “Origins “オークションを初開催して以来、サザビーズはサウジアラビアのアーティストに対する関心の高まりを記録しており、初セールでは地元と地域のバイヤーの両方からの強い需要が強調された。

第2回目の開催にあたり、サザビーズはサウジアラビアのアーティストを世代を超えて紹介するとともに、彼らの作品をより広い地域的・国際的なコンテクストの中に位置づけたいと考えた。

「その結果、サウジアラビアのアーティストが国際的な舞台で自信をもって競争していることが証明され、その需要は、世界の美術市場により広く見られるエネルギーを反映している」とバゲスタニ氏は語った。

サザビーズが “Origins II “を開催する前に、サウジアラビアを拠点とするアートと富のアドバイザリー会社であるQantara Studioは、サウジアラビアのすべてのロットの予測を発表した。彼らはビンザグルの作品を105万ドルから135万ドルと予想した。その予想額のほぼ倍で落札された。

Qantaraの創設者であるSarah Albaiz氏はアラブニュースに「結果は1950万ドルでした。そのようなモデルは存在しなかったので、私たちはそのモデルを構築したのです」と語った。

Qantaraは、サウジアラビアの美術品市場に関するデータや調査を公表している数少ない情報源のひとつである。

「それがこの市場の物語です。記録的な価格ではありません」

「1,950万ドルのオークションが行われたのに、国内のどこにも独立した価格情報がなかったという事実です。この市場の大半は、競売にかけられない非公開のもので、公的な価格はまったくない。人々は直感で売買しています」

同社のデータによれば、知らないうちに15％から20％も買いすぎている人もいる。また、支払った金額の何倍もの価値のある作品を所有している人もいる。同社では、購入前に顧客に対して、比較分析と独自の評価を行っている。

これはニューヨークやロンドンなど、より発展した欧米市場にとっては基本的なことのようだが、サウジアラビアのローカル市場ではこのようなサービスはほとんどない。

専門家によれば、芸術産業は、インキュベーションと支援インフラがペースを上げ、より定着するにつれて成熟していくだろうとのことだ。

「王国の素晴らしいアーティストの軌跡を見るのはエキサイティングなことです」とクリスティーズの中東・アフリカ担当会長リダ・ムームニ氏はアラブニュースに語った。

1959年に描かれたアブドゥルハリム・ラドウィの「Still Life」は、2008年にクリスティーズのオークションで10,000ドルから15,000ドルの見積もりで落札された、サウジアラビア初の近現代作品だった。現在、王国の美術史において最も重要な人物の一人として、彼の作品は20万ドル以上の値をつけている、とムームニ氏は言う。

「ラドウィの同じような作品が今日市場に出回れば、さらに高値がつき、コレクターから大きな関心を集めるでしょう」と彼は言い、世界的に認知度が高まっていることを示している。

Qantara社によれば、100万ドル以上の現代アート作品に対する世界的な需要の23％を中東のコレクターが占めているという。サウジアラビアの個人資産は2.4兆ドルを超えるが、王国からの美術品購入者はその0.01パーセントに過ぎない。

Qantaraによると、過去10年間、美術品はサウジアラビアの不動産市場をリスク調整後で上回っている。また、美術品は株式とは無関係に動くため、ポートフォリオ全体のリスクを下げることができるとQantaraは主張している。

世界のファミリー・オフィスが美術品に7％を配分しているのとは対照的に、王国のファミリー・オフィスは1％程度に設定している。

国際的なオークション・ハウスからの関心が高まっているにもかかわらず、美術品投資はほとんどが非公式でコレクター主導のままであり、機関投資家向けのファンドやアート・ファイナンス、流通市場の厚みは限られている。

「誰も機会を適切にパッケージ化していないため、資金が動いていないのです。不動産にはブローカー、鑑定、権利証、住宅ローン商品があります。株式には、取引所、調査対象、証券口座があります。サウジアラビアの美術品にはそれがない」

そこでQantaraは自社のサービスにチャンスを見出した。「リスク調整後リターン、相関関係の利点、買収戦略、評価方法、出口計画などです」

資金調達の課題はさておき、展示会のパイプラインは実在する。

大手現代アートギャラリーのひとつであるATHRは、サウジアラビアで3つの拠点を運営している。ロンドンを拠点とするアートギャラリーColnaghiはリヤドにオープンし、およそ20の美術館が計画されている。

サウジアラビア現代美術館の開館により、芸術への関心が高まっている。文化分野の卒業生は、学術や訓練における政府の支援により、1年間で79％増加した。

2007年、サウジアラビアのアーティストとして初めてサザビーズのオークションで落札されたハナン・バハムダンは、ロンドンで開催された「アラブ・イラン近現代美術」の初セールで彼女の肖像画がドイツのバイヤーに買われたことをきっかけに、観客と王国の美術事情は著しく進化したとアラブニュースに語った。

「当時はまだ、サウジアラビアのアートに対する国際的な認知度は低かった。地域外の多くのコレクターは、サウジアラビアのアーティストの作品にまだ出会っておらず、その露出は比較的新しいものでした」とバハムダン氏は語った。

「近年、私たちは国際的な関与の拡大を目の当たりにしており、それは最近サザビーズで行われたSafeya Binzagrの記録的なセールで明らかになりました」と彼女は付け加えた。

クリスティーズのムームニ氏は、コレクターは「文化やアイデンティティに対する意味のある洞察」を提供する作品にますます関心を寄せている」と語った。

「サウジアラビアのアーティストたちは、20年以上にわたって国際的な地位を確立してきました。Ahmed Mater、Manal AlDowayan、Dana Awartani、Mohannad Shono、Abdulnasser Gharem、Alia Ahmadなどのアーティストが、このシーンの深さと成熟度を示しています」

アワルタニは、サウジアラビア代表として次のヴェネチア・ビエンナーレに参加する。これは、アルドワヤンの作品が2024年に展示され、メーテルがクリスティーズ・ロンドン・サマー・エキシビション2024で展示された後のことである。

サザビーズは、「我々は、低価格帯と新規バイヤーの間で活発化が見られる。サウジアラビアのアーティストたちは、文化的アイデンティティを強く持ち、組織的な認知度も高まっています」述べている。

今後、サウジアラビアの美術業界が主要な商業市場になるためには、金融インフラが鍵になるとAlbaiz氏は言う。

「地域のアーティストたちは、同じ美術館を持つ欧米の同業者の15～30パーセントで取引されているのが現状です」。

「歴史上、成熟しつつある市場はすべてこの差を縮めてきました。日本は12年。中国は15年。韓国は10年。サウジアラビアは、スマートマネーが参入したときのどの国よりも早くそのカーブを描いている」とアルバイズ氏は言う。

「インフラを構築する人々は、単に上昇に参加するだけではない。彼らが条件を決めるのです。だから私たちはここにいるのです」