ドバイ：谷垣健治監督の『ザ・フューリアス』のストーリーは、ある意味では単純だ。 銃の登場がはるかに少ない『テイクン』を想像してほしい。

「東南アジアのどこか」で、妻を亡くした無口な中国人便利屋、ワン・ウェイ（ミャオ・シェイ）は、幼い娘のレイニーと時間を過ごしていた。中国へ一緒に帰ることを拒んだことに腹を立て、レイニーが走り去ると、彼女は人身売買業者に誘拐されてしまう。 ウェイは犯人を追跡し、戦いを繰り広げるが、犯人たちはレイニーを連れて逃走してしまう。ウェイは警察署へ向かうが、そこで無関心と無能さに直面する（ただし、ウェイには謎めいた過去があり、警察署長が犯罪者たちと結託していることが明らかになる）。 自ら誘拐犯を追跡する中で、ウェイはジャーナリストのナヴィン（ジョー・タスリム）と出会う。ナヴィンの妻（同じくジャーナリスト）は、この組織を調査中に失踪していた。二人とも武術の達人であり、力を合わせることにした。

物語はいくつかの異なる言語で展開されるが、その中には断続的に挿入される英語の吹き替えも含まれており、これは「印象的」と表現できるものの、声優たちが期待していたような理由によるものではない。その不自然さは、顎が痛くなるほどだ。そして登場人物たちは、終始一面的である。 谷垣の世界には深みがない。善人と悪人しかいないのだ。つまり、『ザ・フューリアス』にストーリーのひねりやニュアンスを期待して観るなら、きっと大いに失望することになるだろう。

とはいえ、本作には監督やキャストによる精巧な作り込みと息をのむような才能が随所に光っている。ただ、そのすべてがアクションの中に包み込まれているだけだ。幸いなことに、アクションが映画の約90％を占めている。残りの部分は、次の激しい戦闘シーンが始まる前に一息つけるだけの時間だ。

そして、それらの戦闘シーンは、これまでに見た中でも最高峰のものだ。バレエのような美しさ、独創性（ほぼあらゆる小道具が武器に変身する）、正確さ、極度の暴力性、凄惨さ、そして圧倒的な魅力に満ちている。 その運動能力は驚くべきものであり、編集も同様で、特に印象的な2対2対1の戦闘シーンではそれが際立っている。また、厄介なグレーゾーンがないため、観客は楽しみを損なうような道徳的なジレンマに直面することもない。ハンマーで顔を打ち砕かれたあの男？　心配無用だ。児童人身売買業者だから。

とはいえ、演技は悲惨で、脚本には機知も感情も欠けているかもしれないが、このジャンルのファンにとって『ザ・フューリアス』は映画の逸品だ。