今月、カリフォルニア・ポストのハリウッドニュースレターの見出しに「親イスラエル派と親パレスチナ派の公開書簡の戦争、ハリウッドで勃発」と宣言された。数年前であれば、このような見出しは考えられないものだった。

記事では、エンターテイメント業界内での親パレスチナ派と親イスラエル派の間の明白な衝突を描いている。一方にはガザでのイスラエルのジェノサイドに明確に反対するアーティストや業界関係者がいるが、他方では無視できない証拠があるにもかかわらずそれを否定しようとするイスラエルの擁護者たちがいる。

しかしながら、この見解すら全体の物語を伝えきれていない。問題の本質は有名人間の争いや「公開書簡の戦争」以上に深刻である。それはアメリカ社会における文化革命の一部であり、現在では国の文化の頂点に達している。この闘争において、イスラエルは劣勢に立たされている。

記事では、ハリウッドを分断するほどの強力な親パレスチナ支持があることを認めながらも、その変革の規模を「2つの派閥間の戦争」として描くことで矮小化している。

問題の本質は有名人間の争いや「公開書簡の戦争」以上に深刻である

ラムジー・バルード博士

イスラエルの映画制作者、製作会社、俳優がハリウッドに大きな存在感を持つ前から、業界の文化的インフラは常にイスラエルを称賛する方向に動いていた。映画やテレビは、イスラエルの設立と存続を奇跡的なものとして描写し、その陰で行われている抑圧や暴力はほとんど見えない形で消されていた。

一方で、パレスチナ人、アラブ人、ムスリムは、文化がない、恐ろしい「他者」として描かれ、文明の正当な権利や道徳観、歴史やアイデンティティはまともに考慮されることがなかった。

確かに、ハリウッドは西洋の大衆文化におけるパレスチナ人の非人間化を体系的に進める上で中心的な役割を果たしていた。今では何千人もの俳優、映画制作者、プロデューサー、アーティストがパレスチナのために立ち上がっている。このため、歴史的規模の文化的変化が起こっていると自信を持って言える。

スーザン・サランドンやマーク・ラファロ、ペネロペ・クルス、ハビエル・バルデム、ホアキン・フェニックス、ティルダ・スウィントン、オリビア・コールマン、エマ・ストーン、シンシア・ニクソン、リズ・アーメッドなど、多くのアーティストたちが伝統的な業界体制に対抗して勇敢に立ち上がっている。

しかし、この物語はハリウッドを超えて広がっている。エド・シーランの「ループ」ツアーの残りの日程からマックルモアが外された後、今月アメリカで大きな論争が巻き起こった。

論争は、クラフト、シーラン、エンターテインメント業界全体にかつてないほどの注目を集めた

ラムジー・バルード博士

マックルモアは単なる親パレスチナ派の歌手にとどまらない。グラミー賞受賞のラッパーでありソングライターである彼は、主流派の芸術における成功と社会的原因への継続的な取り組みを結びつけた才能ある政治的物語の語り手である。ジェノサイドの開始以来、彼はアメリカ内外でパレスチナ連帯の最も強力な声の一つとして頭角を現した。

シーランが9月4日にニュージャージーのメットライフスタジアムで開催したコンサートで、マックルモアはガザと西岸地区のパレスチナ人に連帯を表明し「自由なパレスチナ」を求め、「HIND’S HALL」というプロテスト曲を披露した。これはイスラエル軍によってガザで殺害された5歳のパレスチナ人の少女ヒンド・ラジャブに敬意を表したものである。

マックルモアの勇敢な立場に対する反応は即座かつ予想できるものだった。シーランが予定していた公演場所を支配する億万長者たちは、彼らがまだ持つ主要な武器である経済力に頼ることを選んだ。ジレットスタジアムのオーナーであるロバート・クラフトは、マックルモアがそこで公演することを許さなかった。

シーランは、その重大性を過小評価していたようで、防御的な立場を取った。「私は共犯者ではない」と宣言しながら、マックルモアの削除は主催者の決定によるもので、自分のものではないと主張した。しかし、彼自身のツアーでアーティストが意見を述べたために罰せられた際に、世界中で影響力を持つミュージシャンの一人としての弱い反応は、政治的中立の立場として捉えることは困難だった。

以前であれば、物語はそこで終わるかもしれなかった。マックルモアは孤立し、彼のキャリアは危険にさらされ、シーランや主催者、そしてスタジアムのオーナーたちはほとんど無事に続けることができたであろう。

しかし、もはやそうではない。マックルモア、つまりパレスチナへのグローバル連帯が急速に広まり、そのために彼を追い出した者たちは、一連の防御的でありながら時には矛盾した説明をすることを余儀なくされた。

その時点で、しかし、損害はすでに与えられていた。シーランは次第にボイコットの要求や抗議を受け、アイルランドのラジオ局のプレイリストから彼の曲が削除されるという事態に直面した。フィネアス、ルーカス・グラハム、アーロン・ロウがツアーから撤退し、シーランのバックバンドであるベオガもまた撤退した。アーティストや公共の人物たちは公開演説でジェノサイドや表現の自由、富裕層のアートにおける政治的影響力について公に話し始めた。

ポッドキャスターやソーシャルメディアのコメンテーターも動員され、数百万の人々にアクセスし、この議論について深く掘り下げ始めた。彼らはクラフトとは誰かを問い、彼の長年のイスラエルとの関係、ボイコット、隔離、制裁に対する彼のキャンペーン、そして彼の政治的アドボカシーに関連る巨大な経済的仕組みを調査し始めた。

最終的にマックルモアを罰しようとした試みは、クラフト、シーラン、エンターテイメント全体にかつてないほどの注目を集めた。パレスチナの自由のメッセージを黙らせるどころか、彼らの行動はそれをより広く伝える結果となった。

結局、この物語は2人のアーティスト間の争いを扱っているわけではないように、ハリウッドの変革も公開書簡を交換する2つの陣営だけにとどまらない。いずれも、多様な背景を持つアメリカ社会の草の根に根ざした、大規模な文化的変革の現れであり、人々がようやくイスラエルの犯罪と、長年にわたってアメリカに及ぼしてきた特別な影響力に目を開けつつある。

時折の世論調査を超えて、そのストーリーが大きく取り上げられることはめったにない。しかしペンデュラムがこれほど大きく振れると、クラフトの金や彼が制御するスタジアムでもこの動きは止められない。

そして、この動きはマックルモアの「自由なパレスチナ」という叫びを黙らせることもできない。この叫び声は、世界中の何百万人もの人々によってこだましている。

·ラムジー・バルード博士はジャーナリスト、作家であり、The Palestine Chronicleの編集長である。彼の最新の書籍「Before the Flood」はセブン・ストーリーズ・プレスから出版されている。彼のウェブサイトはramzybaroud.net。X: @RamzyBaroud